李星文博客

张悦然
看了张悦然的《誓鸟》，也是第一次看这个姑娘的文字，这就算见着真正的八零后文学盟主了。韩寒太油滑，操持一种抖搂小聪明的写法。郭敬明太奶油，贫嘴耍得很矫情。李修文的小说很纯情，像《捆绑上天堂》，要说是一女孩儿写的吧，也就让人没话可说了，可一知道是一冒着青春痘的小子划拉的，感觉立马不对味儿。张悦然的文学感觉很好，文字上不玩“梅花七蕊”，沉静，清丽，行云流水。春迟、淙淙、宵行、骆驼，人名古色质感。贝壳记、投梭记、磨镜记、种玉记，章节古朴简训。关子卖得很好，一直不知道贝壳里藏着怎样的人生故事，一直牵动着阅读者的神经。最后的答案很残酷，巨大的情感空洞和绝望的人生废墟把人压得喘不过气来。好的文学就是让人在若有若无间感受到了什么东西，又无法像抓住救命稻草一样脚踏实地。好的文学就是能有一种超现实的迷离像大雾一样缠绕，不知不觉间就统治了你的情绪。好的文学在哲学的思辩和美学的意境之间凌波微步。跟轻灵的张悦然比，韩寒和郭敬明的凡俗之气太浓太浓，而看上去也很人淡如菊的安意如根本就是一朵没有生命力的假花。张悦然是在搞创作，而其他的人在写畅销书，根本不是一个级别的。

冯唐
那个被李敬泽贴上“七零后文字第一人”标签的冯唐真不怎么样。他的前面有石康，他的后面有韩寒，俩人谁都不比他的造句能力差。他评价王朔说：有才有识但缺乏功底（大意），他自己一直以古文精熟而自诩。对王朔的评价或许是中肯的，但自我的感觉就未免太良好了。《十八岁给我一个姑娘》里，我真没看出他太多的能量和潜质。难道，他也想跟我一样做站着说话腰不疼的评论家，而完全不准备在创作上收获累累的硕果？还是拿情色找乐子，还是拿大的说成小的、高的说成矮的这类文字错位来找感觉，卑之无甚新意。冯唐，我不看好你吆。

铁凝
小说还是铁凝姐姐写的好。为什么是这个称呼，看见今天《新京报》上的致思想文化界名流的《十二封信》了。第一篇就是潘采夫给“铁凝姐姐”写的信。这个形式很好，这些信内容也不糟。只是一上来基调就不对，光顾着酸文假醋地客气寒暄了，似乎不穿靴戴冒就对不起书信体似的，影响阅读效果。我最近看了铁凝写的《玫瑰门》，一下子就拜倒在地了。这才叫扎着马步跟时代过招，这才叫往人的心灵深处一个劲儿爬剔，这才叫一板一眼地塑造人物。这个“司绮纹”可以毫不费力地搭上载满文学人物的大巴，代表中国去参加世界文坛的奥运会。这个永远漂亮的老太太可以世世代代流传下去，像敦煌的“飞天”壁画一样震烁古今。如果说“姑爸”还是靠怪癖留驻人心的话，那司老太太完全是靠内力来折服人心。她九曲十八弯的心计集中国人韬略之大成，她和罗主任的几个回合简直是一部中国人的简易心灵苦难史。眉眉也好啊，小女孩儿的心思细密如丝，决绝如雷。毫无疑问，甭管她当不当作协主席，她首先是个作家。

《集结号》补白
关于《集结号》我还要多说两句。它先是上了《新闻联播》，被怀疑是“主旋律”。鸡贼的冯小刚回应说，这是生活的主旋律。这话不对呀，想当年冯导是怎么说的？金鸡百花不带他玩，他说他们盖他们的房子，我搭我的窝棚．很有点韩寒＂文坛是个屁，谁也别装逼＂的劲头．如今怎么不针锋相对，而是偷换概念了？可见，他确实已经由一个反对派向主人翁在过渡，他在寻求晚年的保障和“影坛的定位”。没多久，官家的命令下达了：要加大对《集结号》的正面宣传。这也就知道为什么片子一上，喝彩声一边倒了。不排除观众中有很多被影片打动了，但也不能抹杀冯小刚的变化换来的体制的庇护。